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「オペラ学」の確立を目指して |
丸本隆 [執筆] |
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君主が求めた去勢者の歌声 : 近世社会の権力とカストラート |
弓削尚子 [執筆] |
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リブレット作家としてのゴルドーニ : オペラ・ブッファ《月の世界》を中心に |
大崎さやの [執筆] |
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パパゲーノが追い求めた青い鳥 : 現代における《魔笛》上演の諸問題 |
茂木一衞, 丸本隆 [執筆] |
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ナショナル・オペラの成立と展開 : フランス・イギリス・ドイツの場合 |
吉田寛 [執筆] |
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ドニゼッティ《ランメルモールのルチーア》 : ジャンル、国境を超えて |
中澤はるみ, 丸本隆 [執筆] |
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通俗喜劇からシュピールオーパーへ : アルベルト・ロルツィング《密猟者》を引き合いに |
小島康男 [執筆] |
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ヴェルデイの《マクベス》 : シェイクスピア劇をめぐる「前衛的」実験 |
丸本隆 [執筆] |
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オペレッタにおける音楽とユーモア : オッフェンバック《ジェロルステイン大公妃殿下》のクープレとロンド |
森佳子 [執筆] |
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ハンス・ザックスの青春時代 : ヴァーグナー楽劇《ニュルンベルクのマイスタージンガー》を相対化する試み |
長谷川悦郎 [執筆] |
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森鷗外とオペラ : ドイツ留学から翻訳台本『オルフエウス』成立まで |
瀧井敬子 [執筆] |
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ヤナーチェク《カーチャ・カバノヴァー》の演出 : マルターラーとタールハイマーの場合 |
萩原健 [執筆] |
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《サロメ》における「理想の主人公」像を求めて : カラヤンとベーレンスのシナジー |
廣瀬大介 [執筆] |
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原作と台本のあいだ : コルンゴルト《死の都》をめぐって |
伊藤直子 [執筆] |
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サイレント・オペラとハリウッド : オペラがハリウッド映画に与えたもの |
笹川慶子 [執筆] |
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オペラの終焉? : ナラティヴ、声、アンチ・オペラ |
福中冬子 [執筆] |
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「オペラ学」の確立を目指して |
丸本隆 [執筆] |
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君主が求めた去勢者の歌声 : 近世社会の権力とカストラート |
弓削尚子 [執筆] |
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リブレット作家としてのゴルドーニ : オペラ・ブッファ《月の世界》を中心に |
大崎さやの [執筆] |